@biohazardmonkey

Тег тятр в блоге biohazardmonkey

biohazardmonkey

Это было запредельно прекрасно.

#okhmu
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

Скоро финал


#okhmp
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

4й акт... Помните я говорил про кислоту?




#okhqy
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

Всё очень странно

#okhgn
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

Третий акт продолжил восхищать. Это тот театр, который мне нравится. Постмодерн, безусловно. Но не выхолощеный постмодерн Пелевина, а злой, кусачий и актуальный.

#okhhd
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

Вторая часть действа вставляет ещё сильнее.


#okhnh
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

Эффект от спектакля — как кислоты сожрал, только кислоты не жрал. 6 актёров, ноль декораций, минимум света, работа со звуком. Всё. Аж волосы дыбом встают. Впереди ещё 5 актов.

#okhne 12
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

Я събался на спектакль, сильно не сритесь тут без меня. Вернусь к ночи.

#okhro 10
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

#oozyzl 32
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

У инженера в театре есть три принципиальных варианта работы: дежурить на репе, дежурить на спектакле и гастроли. Гастроли по большому счёту являются произведением первых двух вариантов причём в условиях чужой сцены. Собственно на гастролях, конечно творится уйма всего, но, как ни странно, далеко не всегда гастроли являются серьёзным источником фольклора и слухов. Скорее наоборот. Всё-таки работать на выезде приходится тяжело. Впрочем, есть у меня одно гастрольное воспоминание про Вологду... Нет, о нём позже. В другой пасте. Пока покормлю вас репетиционными вещами.

Репетиция в БДТ обычно начиналась в 10 часов утра и длилась приблизительно до 3-х часов дня, впрочем, когда как. Были периоды и с 8-ми до 5-ти, были с 12-ти до 2-х. Как правило на репетиции дежурит инженер и звукооператор, впрочем, это всё устанавливается помощником режиссёра. Но инженер всегда есть. Всё-таки громкую связь надо включать, да и микрофон режиссёра оказывается необходим почти всегда. Первый спектакль, который я выпускал был «Парочкой подержанных идеалов» по «Росмерсхольму» Ибсена в постановке Дитятковского. Дитятковского выможете знать по роли Бродского в «Полутара комнатах». Забавный дядька. Заполошный как еврейская мамочка, довольно оригинальный, при этом фанат репетиций. Спектакль «Яма» он репетировал 2 (ДЖВА!!!) года, причём даже после премьеры он продолжал активно его развивать и модифицировать. Да, для него репетиция, как для соседа с перфоратором ремонт. «Росмерсхольм» сам по себе пиздец. Я серьёзно. Эта пьеса вообще не подходит для постановки. Проще поставить Лема, я не знаю. Но трудности не остановят тебя, если ты легендарный режиссёр, на чьи спектакли порой приходит 50 человек (так было с «Федрой») в зал на полторы тысячи. И нельзя сказать что Дитятковский плохой режиссёр. Вовсе нет, он скорее хороший. А если рассматривать его с точки зрения театральной педагогики, так и вообще замечательный (не знаю что скажет об этом утверждении Ulihen, так как она всё-таки театровед). Но вот его отношение к зрителю... На моей памяти Дитятковский как правило делал махровое пшено для особо утончённых представителей гуманитарной элиты середины XX-го века. Таковых, даже в Питере, можно сосчитать по пальцам. Но разве это сложности? Наоборот! В результате критики ехидничали по поводу того, что Дитятковкий недотягивает до той аудитории которую выбрал, а бухгалтеры с тяжёлым вздохом считали убытки, так как окупаемость спектаклей с низкой посещаемостью напрямую била в бюджет. Зато актёры получали замечательные плашки в личное дело, театр выполнял программу от министерства культуры (а это дотации), поэтому претензий к тому, что окупаемость немного не торт Дитятковскому не предъявляли. На «Росмерсхольме» чего-то совсем интересного не было от слова «совсем», однако он был написан Ибсеном, а в год повышенной дружбы с Норвегией он был просто маленьким культурным козырем. Впрочем, на тех репетициях я осознал сущность репетиционного процесса.

Сколько раз можно повторить одну реплику? Вот серьёзно. Интонация должна быть той, которую требует режиссёр. Только в БДТ я осознал хтоническую безысходность артиста. Одна и та же сцена может повторяться весь репетиционный день. Может быть и иначе (ближе к концу, когда всё отрепетировано, да и сроки поджимают), однако «может быть» и «будет» это совсем не одно и тоже. Интеркомы, коих было 200 штук в БДТ, транслируют тебе всё, что идёт со сцены.

— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Нет, Федя, не так, более нейтрально!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Нет, Федя, не так, спокойнее!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Нет Федя, не так печально!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Нет, Федя, тише, но громче.
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Нет, Федя, глубже, но при этом слегка походя!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Нет, Федя, так, но вот по другому...
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Почти, Федя, а теперь вспомни туман над фьёрдами, меланхоличные волны залива...
— Я не был в ёбаной Норвегии, блядь, я не могу этого вспомнить!
— Можешь, ты же артист! Ты можешь вспомнить всё, что я тебя прошу!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Вот почти, только теперь говори это не только ей, но и немного себе
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Вот почти, только ещё нейтральнее, но как бы улыбаясь, при этом понимая что всё пиздец, но на самом деле не важно.
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Федя, вам же сейчас жизнь самоубийством кончать!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Ну, почти, да, только учти, что тебе это не страшно!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— ДАААААА!!!! ДААААААА!!! ДАААААА!!!!!!! ЗАПОМНИ ЭТО ФЕДЯ!!!!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— ДАААА!!!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Ещё разок!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Не-е-е-ет, вот как позапршлый раз.
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— ДА!
— Мы с тобой парочка подежанных идеалов...
— Да. Переходим к следующей реплике.

Это был краткий пересказ. То, что я описывал длилось примерно два часа. И звучало везде. В туалете, в курилке, в буфете. Позже, на «Мерси» эта методика превратилась в сорокинский хтонический абсурд. Коротко перескажу сюжет: молодой студент-юрист вступается за флейтистку в метро, к которой доебался мент. Она думает, что Матюша (Матвей) убил мента (сбросил на рельсы) и в благодарность приводит в свою тусу в неком «Бункере» (там есть намёк на НБП, да). Туса занимается танцами и наркотиками. В процессе экзистенциальных разговоров о жизни и свободе Матюше поручают провернуть дельце с шантажом какой-то женщины, чьи откровения и объяснения в любви записал ехидный жиголо из этой тусы на камеру. Тем временем Матюша влюбляется в тянку по имени Мерси, параллельно трахнув её вместе с подругой (СИСЬКИ НА СЦЕНЕ!!!). Деньги (30К евро вроде) он приносит в бункер, где философский антагонист поёбывает его тянку. Дальше маленький диалог, а потом приходит батя Бэбэ (подружки Мерси), который заодно муж шантажируемой тётки, а так же военный. Он наставляет пистолет на на ГГ и антагониста и говорит пафосную речь про семью и про то что вся эта туса — пидарасы. Он описывает в нелицеприятных красках присутвующих, потом говорит «Ну, ёб вашу мать», тут входит его дочка. Пиковый момент на самом деле. Максимальный накал страсти. И вот Кирилл Полухин, замечательный актёр с внешностью крестьянина-гопника, ставшего бандитом (на самом деле он не такой) произ носит на сцене:
— Ну, ёб вашу мать.
Володя Золотарь. Замечательный режиссёр, ставивший спектакли на родине Arts'а и hirthwork'а, участник и непосредственная причина театрального раскола по поводу нижегородского драмтятра, наркоман, уебан, мудак и всецело прекраснейший человек, один из самых приятных собеседников и редкий пример чувства сценического слова. Ему не нравится то, как Кира говорит. Слишком скованно. Поэтому Володя идёт на сцену и говорит:
— Ну, ёб вашу мать!
— Ну, ёб вашу мать! — отвечет Кира
— Не-е-е. Надо «Ну, ёб вашу мать!», а ты «Ну, ёб вашу мать». Понимаешь? Это экзистенциальный кризис человека, который ещё пару недель назад был уверен, что весь мир предсказуем. Даже то, что дочка блядь он воспринимал, как небольшую, но решаемую проблему. Поэтому он говорит «Ну, ёб вашу мать» не как ругательство. Это его способ донести до мира растерянность. Он растерялся. Ему впервые в жизни страшно понимать, что что-то идёт не так. Когда-то всё было понятно, ты пиздишь людей, тебе платят деньги, ты покупаешь квартиру и мебель, шмотки жене и дочери, сына учишь пиздить людей, всё идёт своим чередов, а вдруг какие-то левые проблемы, которые хуй знает как решить. И ты такой «Ну, ёб вашу мать». В смысле «Да, кто вы такие, вообще, и что с вами делать?». Это не призыв к групповухе с женщинами бальзаковского возраста, это тоска по ясному, понятному миру, в котором между насилием и деньгами есть паритет, и любой конфликт можно решить с помощью пачки евро и пистолета. Понимаешь, Кирилл? Ты тоскуешь по девяностым, где на хуйню не разменивались, где всё понятно. А тут какие-то странные чуваки. Ты же не случайно говоришь «Пидарасы, блядь!». Это ты характеризуешь их со своей точки зрения. Но ты понимаешь, что даже если их всех здесь положить, то проблему не решишь. Мир полон такими пидарасами, и тебе неуютно в этом жестоком мире пидарасов. И твой пистолет тебе уже не кажется надёжным инструментом корректировки этого мира. Понимаешь же?
— Кажется понимаю.
— Ну!
— Ну, ёб вашу мать!
— Кир, меньше агрессии. Ты всегда их готов убить, не только в состоянии аффекта. Не надо накручивать!
— Ну, ёб вашу мать!
— Уже ближе.
— Ну, ёб вашу мать!
— Кир, сконцентрируйся!
— Ну, ёб вашу мать!
— Чуть проще говори. Это просто выдох в словах.
— Ну, ёб вашу мать!
— Но учитывай, что они тебя всё же кинули на бабло!
— Ну, ёб вашу мать!
— Почти!
— Ну, ёб вашу мать!
— Кирилл, ты ушёл не в ту степь. Я понял где ошибка! Ты их не ненавидишь. И не презираешь. Представь, что это гоблины!
— Кто?
— Ну, гоблины. Такие мерзкие, противные, похожие на людей и живут в сказках. Ещё до недавнего времени ты не знал, что такие бывают. А тут оп-па — и целый подвал хтонической мразоты, которая ещё и жизнь портит.
— Ну, ёб вашу мать!
— Нет, ты слишком опытный, чтобы так удивляться!
— Ну, ёб вашу мать!
— Опять не то! Кир, подожди. Вот говори!
— Ну, ёб вашу мать!
— Ну, ёб вашу мать!
— Ну, ёб вашу мать!
— Ну, ёб вашу мать!
— Кажется понял! Имеется ввиду «Ну, ёб вашу мать!», а не «Ну, ёб вашу мать!».
— ДА!
— Ща, погоди.
— И, да, Кир, про пистолет не забывай
— Ну, ёб вашу мать!
— Во-о-о-от!
— Ну, ёб вашу мать!
— Именно!
— Ну, ёб вашу мать!
— Да!
— Ну, ёб вашу мать!
— НЕТ! Кир, ну что ты творишь! Ты же П Е Р Е И Г Р Ы В А Е Ш Ь!
— Извини!
— Я всё понимаю, бывает. Давайте прервёмся на полчасика.

На Полухине висит петличка. Я убираю фейдер, чтобы диалог режиссёра и актёра не шёл в интерком, но на мониторах звук оставляю. Полчаса они вдвоём говорят только «Ну, ёб вашу мать!». Я серьёзно. Полчаса непрерывного «Ну, ёб вашу мать!». Потом действие возвращается на сцену. Границы реплики раскрываются всё шире. Теперь это разом до двух сцун подряд. «Ну, ёб вашу мать!» уже вписывается в контекст...

На генеральной репетиции был фурор. Кирилл сказал идеально. На премьере уже звучало уже «Ну, мать вашу»

Да. Театр...

#iokrz 20
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

Перечитал пасту свою, что-то как-то бледненько, да. Но я понял, что меня до сих пор терзает растерянность. Я постоянно боюсь упустить какие-то детали, ввиду того, что тятр до сих пор в голове вспоминается довольно монолитно. Надо больше анализировать. Излагать не хронологию восхождения малолетнего распиздяя, а истории. Маленькие театральные и околотеатральные случаи. Про путешествие на плоту по Мойке, пайку кабеля на колосниках Новосибирского ДК Железонодорожника, или как Володя Золотарь заставил Кирилла Полухина половину репетиции говорить со сцены «Ну ёб вашу мать»... Осталось понять как себя приучить к этому.

#icqzi
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

Вообще-то всё это началось в 2007-м, но об этом я узнал сильно позже. Для меня этот странный период жизни начался 12-го февраля 2008-го года со звонка незнакомого номера на мой тогдашний нокиафон, честно прикупленный с доходов от археологических раскопок. О них я уже писал, так что не буду заостряться. Вкратце: раскопки, больница (коротенькая паста о ней вам ещё грозит, во славу Нургла), мелкие подработки, много кинопоказов в ГЭЗ-21 (отчёты о некоторых вы можете найти в моём самиздатовском аккаунте, вместе с кучей разной степени посредственности стихов. Подсказывать не буду, ищущий да обрящет) и немного алкоголя, пополам с РКП (Российский КиберПортал). Ну, как немного... Изредка, не более 30 грамм спирта (в пересчёте) и не более двух поездок до Москвы в неделю на сходочки. В общем, жил я скучно. По моим меркам. А феврать — это вообще пиздец скучный месяц. Какое там достать чернил и плакать, хуюшки. Достать чего угодно (а это докризисный Питер вообще-то) и упиваться безысходностью. Я это и делал. Ну, подрабатывая приходящим админом в КОРПОРАЦИИ «КИРБИ» (тоже повод для коротенькой пасты). Курил много, да. И сигарет тоже, благо доходы позволяли. В общем, мне позвонили

— Эта, Рыжий? — Ворвался в моё ужо ехидный вопрос.
— 11 часов утра, блядь, кто ты?
— Меня зовут Митя, Маша сказала, что ты соображаешь в видео... Ну, есть предложение поработать.
— Когда, где, почём? — Корни. Это всё корни. Да, моя бабушка была еврейкой по материнской линии и цыганкой по отцовской.
— Давай пересечёмся, например сегодня. После трёх. У БДТ.
— Давай. Митя говоришь? — Мне хватало интеллигентности, чтобы не спросить где находится БДТ, благо пешком до него было минут 15. Позже, когда я научился срезать дворами через Гороховую это время сократилось до 12 минут.
— У проходной, это слева от центрального входа. Например в три.
— Ладно. До встречи.

Я повесил трубку и обратно вырубился на пару часов. Покурил. Буквально один косяк гидропонных бошек. Удивительно, что после этого, я вспомнил о договорённости. Или не удивительно. Не знаю. Я тогда упарывался по фильму 23, и Карл Кох, с его спонтанностью был мне особо приятен, как пример для подражания. В общем, в 15:00 я внезапно ощутил себя у памятника Джамбуле, то есть в минуте от пресловутого БДТ.

На проходной меня ждал белобрысый хайрастый металлюга в косухе. Он докуривал сигарету и явно собирался достать телефон, из чего я вывел, что возможно это тот самый Митя. И окликнул его. Митя провёл меня через турникет проходной, через гардероб персонала, через консъержа («Он со мной к Изотову»), поднялся на 2 этажа и ткнув пальцами в чёрную ткань на двери, открыл передо мной вход в мастерскую ради-кино-шумового цеха Большого Драмматического Театра имени Георгия Александровича Товстоногова. И я нихуя не понял всей чудовищности момента. Вот вообще нихуя. Просто вошёл внутрь. Снял шапку, кивнул еврейского вида детине у окна, кивнул злому волосатику на диване и скромно спросил «Что дальше?».

Волосатик на диване сидел по уши в КПК, что-то забивая что-то стилусом (позже я узнал, что он забивал объяснительную, которую он затем по блютусу кинул на компьютер заведующего РКШЦ, с которого этот листок был распечатан. Хайтек уровня 2008, не абы что) в белёсый экранчик. Детина у окна кивнул в ответ и представился Димой. Тут вдруг до меня дошло, что детина не мой ровесник, а вовсе даже мужичина за 30, и евреем его могут называть только другие евреи в синагоге, причём только самые смелые. Так я познакомился с яркой кометой питерской звукорежиссуры Дмитрием Михайловичем Баскиндом. Жить ему оставалось полтора года.

Скинув куртку и шапку, ответив на пяток «каверзных» (на самом деле реально каверзных) вопросов о видеопотоках, кодеках и порядке пинов на S-VIDEO разъёме я спокойно выдохнул. Да, я был немного накурен, но всё-таки осознавал, что это собеседование, а не беседа под Боба Марли, но увидев свою адекватность ситуации я лишился малейших опасений и расслабился.

— Сегодня Изотова пока нет, — тем временем вещал Дима, — так что сходите с Митькой на малую сцену. Ну, заодно пусть он пайку проверит.
— Ок, — коротко кивнул я, и согласно двинулся за металлистом. Мы прошли по коридору мимо стола для пинг-понга, поднялись ещё на этаж, прошли по коридору галёрки (о том, что это коридор галёрки я узнал уже в марте) в самый конец, после чего поднялись по металлической крутой лестнице. Там была маленькая комнатка, буквально 2 на 4 метра, с двумя окнами выходящими в зал малой сцены. Треть комнаты занимал комплекс из пульта и рэковой стойки, , ещё четверть занимали три больших стула и маленький столик, на котором лежала розетка удлинителя, смотанный паяльник на 40 Ватт, 5 пакетиков с XLR разъёмами, флакон плавиковой кислоты и конец от толстой бухты кабеля.

— Вот тебе схема, — Митя взял неприметную бумажку с пульта и протянул мне, — припаяй 3 папы на кабель.
— А припой? — возмутился я на такой дешёвый развод.
— Припой вот, — Митя достал из ящика стола полиэтиленовый цилиндр, внутри которого серела тонкая бухта классического ПОС (процентаж уже не помню, но вроде классический 61), — держи.

Я взял. Хули тут делать. Отмотал 15 сантиметров припоя, положил его рядом с концом кабеля, вскрыл пакетики с деталями XLRm, благо уже знал что такое «мама», а что такое «папа», разложил, детальки, и даже начал натягивать зажим на подкабель. Митя смотрел на это с одобрением. Единственное, что его возмутило, это отсутствие гофрорезинки. Я обычно паял без неё (и до сих пор не вижу в ней никакого смысла, кроме как эстетического), но раз тут просят резинку, что, ок. В целом-то я не против резинок. Ножа на столе не лежало, поэтому я достал свой, зачистил изоляшку, распушил экран, зачистил изоляшку на проводах, зажал примой губами... А чего я вам описываю процесс пайки канончиков? Кому надо — знают, кому не надо — тем не надо... В общем, успел я спаять 2 разъёма. Из 3-х. Третий разъём в том кабеле я спаял уже в 13-м году, понимая свой уход, осознавая, что это единственный способ закрыть гештальт. Но те 2 разъёма, что я припаял служили верой и правдой. Возможно именно это, плюс факт того, что я совершенно спокойно сверялся со схемой на каждой пайке, послужили моим проводником в мир того безумия, в котором я жил 5.5 лет.

Когда я примеривался к третьему разъёму, рация голосом Баскинда сообщила о появлении Изотова. О Изотове надо писать не пасту, а книгу. Вкратце — этого звукорежиссёра экспортировали. Он регулярно уезжал в загранку, просто потому, что какой-то там Питер Брук1 уговорил спонсоров оплатить приезд советского звукорежиссёра на полтора месяца для постановки звука в спектале. И вот этот легендарный дядька (я ещё об этом не знал, кстати), пришёл посмотреть на возможное пополнение.

Думаю стоит обратить внимание на статус. БДТ — это один из мировых театров. Спектакли Товстоногова (неизменно оформленные и скомпонованные по звуку Изотовым) были известны в театральной среде ВСЕГО МИРА. Кроме того БДТ до самой смерти Товстоногова был в авангарде технологии. Динамическая проекция (то, чем я занимался там) появилась в БДТ в 70-х, ещё на кинопроекторах, а в 89-м году Товстоногов приезжал в Гатчину в ЛИЯФ, чтобы ознакомится с возможностями голографии. Его идеи много лет спустя воплотил «Летающий цирк братьев Карамазовых». То, что Товстоногов хотел сделать на советской сцене при Гобачове сделали в Америке почти 10 лет спустя... Да, я работал в этом театре в период упадка, тем не менее на сцене БДТ шёл гениальный Фрейновский «Копенгаген» (спектакль для 0xd34df00d) и не менее гениальная «Мария Стюарт», Я сам делал видео для «Дона Карлоса», И чуть не словил красный фонарь золотой софит за «Квадратуру круга». Карощь БДТ не был мёртв... Я забегаю вперёд.

В общем, меня звал Изотов. Лысоватый усатый старик около 80-ти лет. То, как он меня взъебал по нюансам MPEG я уже никогда не смогу забыть. Он заставил меня вспомнить всё, от последовательности кадров (IBBPBBPBBPBBP)? До принципов формирования JPEG. Я серьёзно. И постоянно хуесосил меня за каждую ошибку. После часа собеседования я был на грани самоубийства. Но Изотов меня взял. Точнее великодушно согласился «принять это убожество в коллектив». Позже мне уже сказали, что лучше он он отзывался только о Баскинде.

6 марта 2008-го года я де юре устроился работать в БДТ.

А уже в конце апреля я выпустил свой первый спектакль (пока как звукоинженер). Это был скучный, но весьма понтовый высер Дитятковского «Парочка подержанных идеалов» по Ибсеновскому Росмерсхольму, который я до сих пор так и не могу прочитать. На спектакль приходило не более 100 человек, тем не менее какие-то бонусы Григорий Исаакович с него получил. Не от Дмитревской2, конечно. И это значило для меля пиздец как много.

Не, точканы, я всё понимаю, цинизм, превосходство, но когда ты лепишь микрофон на Басилашвили, всё-таки некоторое волнение испытываешь. Особенно после краткого экскурса в основы обсценной лексики, которой Олег Валерианович владеет возможно даже лучше, чем Алексей Плуцер-Сарно3. Обсценная лексика, на всякий случай, это то, что обычно запрещают говорить со сцены. Так вот, Басилашвили — умеет. Я серьёзно. Как-то Олег Валерианович... Хотя, чего я лижу? Басик, все его звали Басик. Так вот, как-то Басик при мне матерился 14 минут ни разу не повторив обороты. Понятно, что матерных слов в русском языке мало (в том же датском их на порядок больше), однако формируя обороты, Басик создавал целую матерную симфонию, услышав которую ты проникался эмоциональным зарядом. Как правило заряд был прост — «Зачем вы меня позвали, если то-то и то-то ещё не готово», но тем не менее, не смотря на раздражение Басик доносил этот заряд столь мягко, что какого-то конфликта не возникало. Уникальная способность, кстати. Ни у кого я не встречал столь доброго отношения к людям. Разве что Валера Дегтярь был сопоставим по уровню понимания. Но Валера не был столь виртуозен в мате. Увы. Впрочем, до того, чтобы назвать Валерия Александровича Валерой я дошёл только в октябре. А это чуть более позднее время

  1. Просто один из лучших режиссёров XX-го века 

  2. Театральный критик, легеда, ненавистница БДТ 

  3. Филолог, ключевая фигура арт-группы «Война», автор двухтомника (пока) «Словарь русского мата» 

#ipdrg 10
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

в центральном улусе орды сносят тетральные кассы. Ну а хули, если уних во главе улуса эксхан тюменского ханства. Мазгвечи, вас не заебало сосать кромешную азию?

#ipdrc 34
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

Когда служил в театре регулярно оставался там заполночь. Но рабочий день начинался в 16.30

#iokkt 4
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
biohazardmonkey

а когда на малой сцене БДТ поставили новую аппаратуру мы её тестили посредством OTEP, BURZUM, Караяновского «Кольца Нибелунга» и Кшиштофа Пендерецкого из коллекции Изотова. Да, пафосно. 10 громкоговорителей по 400 ватт каждый. И 2 саба. Хорошо было...

#vygby 2
Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.

Добавить пост

Вы можете выбрать до 10 файлов общим размером не более 10 МБ.
Для форматирования текста используется Markdown.